私の勝手な意見として、アコースティックギターの各部分ごとのあれこれを書いてみました。
ギターの各々の部分に対するこだわりなんかを表現できれば良いのですが、色々と書きすぎると
どこかの雑誌と同じ内容になってしまうので控えめにします。
【ヘッド】 ヘッドは各メーカーごと年式ごとに様々な形があります。ジーンズのポケットの縫い目模様がメーカ ーを表すように、ギターのヘッドはメーカーの個性が現れる場所でもあります。 ヘッド部分にメーカー名が書き込まれたり、螺鈿（らでん）のようにキラキラとした貝が埋 め込まれたりもします。 形状は Gibson や昔の YAMAHA は広がっているし、SEAGULL や TAKAMINE などは先が狭くなってい ます。 個人的には SEAGULL タイプのヘッドの方がナットからヘッドへかけて弦が鋭角にならないので好き です。 オールドモデルの場合はガットギターの様なヘッドもあります。 これもまた良い。 Mr.Ｔ 曰く「このタイプはお前に似合う。」
【ペグ（糸巻き）】 ペグは大きく３種類あると思います。 クラシックギターと同様のペグ 歯車がむき出しになったペグ 密閉されたペグ。 色々とありますが、ペグはチューニングの際に調整し易く、狂いにくいモノが良い訳で、クラシカル なモノも良いがやはり密閉されたペグでかつ調整できるタイプが良いと思います。 パグだけの交換もできるのですが、微妙に音が変わる場合もあるので注意が必要だと思います。 そうそう、キンピカのモノもありますが、私は性能重視です。
【ナット】 この部分は材質と溝の深さに注意したい。 プラスチックのモノもありますが、象牙の方が良いのではないかと思います。 弦高を調整するときには、ここの溝の深さも関係します。 調整するときは弦ごとの太さのヤスリで慎重に削って調整する必要があるでしょう。
【フィンガーボード（指板）】 この部分も材質に注意したいですね。 弦を力んで押さえることもあり、柔らかい材質だと弦の後が付いてしまうため硬い材質の木が用いら れています。 フィンガーボードが黒くて指が写り込むようなモノが好きですが、なかなかこのような材質のモノは 見つけられません。 演奏するときにはこの部分に「レモンオイル」をスプレーすると指のスベリも良く、気持ちの良い演 奏ができるでしょう。
【ネック】 握ったときの自分の手になじむモノが良いと思います。 断面の形状が、三角のモノ、半円形のモノ、厚みがあるモノ、薄いモノなどメーカーや年式などによ って様々ですが。 幅にも注意したいですね。クラシックギターは広く、フォークギターは幅が狭い。 私の手の大きさと指の太さ（寸胴）には少々ネックの幅が広くて、薄いネックのモノがしっくりとく るように感じます。 MARTIN の 000-28 なんかは握り易かった。
【フレット】 弦を押さえるときには、各フレットの中央部分ではなくフレットに近い部分を押さえますが、このフ レットにキズやへこみがあると引っかかったりしますので、指板をガムテープなどで保護してからヤ スリで磨き調整します。 Mr.Ｔは何度もフレットを打ち直し（交換）しているようですが、磨り減る もんなのです。 値段ではないのでしょうが音痴なギターもあり、どうしてもチューニングが合わないギターもありま すので上達のためにはフレット音痴のモノに注意が必要でしょう。 また、ギターによっては ０フレット（ナットの他に）があるモノもあります。 １２フレット目でボディーにジョイントしているモノや、１４フレット目でジョイントしているモノ などがあります。
【ポジション・マーク】 ガットギターは指板の横に小さな“・”印がありますが、アコギは指板の表側にポジションマークが 付けられています。 いろいろなマークもありまして、ツタが絡んだ模様のようなモノもありますし 、●や■のものなど様々です。 MARTIN Ｄ−４５のようにきらびやかなモノよりも、シンプルな●が好きです。 通常は ５、７、９，１２フレット目とマークされています。
【ボディー】 大きさ、形状、色など様々ですが・・・ まず、大きさにはジャンボ、スモールジャンボ、スモールなどがありまして、抱えたときに丁度良い モノや音量に着目したいものです。 ボディーが大きければ大きな音が出るとは限りません。 表板の材質や木目の揃ったモノ、塗装など 様々な要素が音質に影響するので、ボディー形状や材質は好みの音を出すギターを探すときの大きな ポイントであることには違いないでしょう。 私は最近ボディーの肩がえぐれたカッタウェイが気に入っていまして、楽器屋ではついこのタイプの ボディーのモノばかり眺めてしまいます。
【ピック・ガード】 形状や張り付けられている位置、大きさ、色など様々ですが、無いモノもあります。 私はフィンガースタイルでの演奏が多いのでピックガードはそれほど必要性を感じません。 むしろ無い方が音が響くのではないかと思うほどです。 今では貴重な鼈甲（べっこう）のモノもあります。 Gibsonのハミングバードのように無駄に大きいピックガードもありますが・・・ やはり、デザイン よりも音質重視です。
【サウンド・ホール】 形状、位置、大きさとこれも様々なのですが、昔憧れだった OVATION にはこの穴が無いものもあり ます。 好みの結論から申し上げると、シンプルな丸穴が好きです。 TACOMA のギターはボディーの左上肩のところに穴がありますし、ジャズギターは“ｆ”穴が多いで す。 メーカーは忘れましたが、透かし彫りのものまで色々です。
【サドル】 この部分も“ナット”と同様で、材質や弦高の調整のためのポイントでもあります。 高さ調整用のネジがあるものや、個別の弦ごとに別れているモノ、１〜２弦と３〜６弦で２本のサド ルがあるモノなどもあります。 この部分の角度と弦の接し方にも注意が必要です。
【ブリッジ】 ここも大きさや形状など様々なのですが、デザインよりも音質（性能）を重視しシンプルなモノを好 む私はしっかりとしていて、大きすぎないモノが好きです。 ここには、数トンもの力が加わるのですから、しっかりとボディーに張り付いていることが必要でし ょう。
【エンド・ピン】 「ストラップ・ピン」とも呼びます。 エレアコなどはこのピン部分にコード接続用のジャックが付いているモノが多いようです。
【ピックアップ】 コンタクト・タイプ（十円玉のような形状）のピックアップを取り付けました。 このタイプのピックアップは、貼り付ける位置、両面テープの厚さ、プリアンプによって拾った音が 左右されるようです。 感度は問題ないのですが、非常に小さい音や指を弦が滑るときの些細な音まで拾ってくれます。 プリアンプを通さなくても、まあそれなりに音を拾ってくれるので便利です。また、サウンド・ホール へ取り付けるタイプのように邪魔にならないのでこの点は良いと思います。 でも、音質面ではサウンド・ホールに取り付けるタイプのモノの方が良いと思います。 ※更なる改造 ピックアップからジャックまでのコードがギターの表面に出るのが気になったので、サウンド・ホール から手を入れて、裏側に貼り付けました。さらに、エンドピン部分の穴をドリルで広げてジャックをこの 部分に取り付けました（エンドピン型ジャック(\1,500)）。 これでスッキリとしたエレアコに改造できました。
まだまだ、書き足りませんが、自分も勉強して追加記入しますので 本日はここまで。